绝对的经典。毋庸置疑。
即便在现在看来，《茶馆》仍是中国戏剧的巅峰之作。如此众多的人物，但大多面目生动，这得益于老舍先生精到的语言功力，没有一句台词是废话。例如第三幕小唐铁嘴与小刘麻子用“呦，他妈的是你”问好，简直活灵活现地展现出两个无赖的嘴脸。同时，老舍又能够在悲喜中从容切换，写坏人“当年我爸爸就是在这儿，咔嚓一刀，被弄死的”，写好人“我爱大清国，我怕她完了”，简直句句珠玑。而所有这些又为该剧的深刻立意服务。一句“将，你完了”，即可将旧社会的黑暗埋葬，简直是畅快淋漓。老舍不是戏剧写作出身，却在创作末期转行戏剧，一举登上中国戏剧史的巅峰，这更加说明他是伟人中的伟人。
当然，也有人会在现在反思《茶馆》的问题或者局限。这些反思主要集中在该剧的****性上，因为这个戏虽然写于****之前，但仍然有“讴歌新社会”的意图。将晚清到****的黑暗集中展现，虽然没写到新中国，但是其用意也比较明显了。从某种意义上说，这是一部“图解****”的作品，温和的反思认为，这使得《茶馆》的世界性、永恒性减弱了，激烈的批评者认为，这是****对艺术的一次干预，不值得大加赞颂。
另外可能是老舍自己想不到的是，在他去世后到现在，随着北京人艺新老艺术家对《茶馆》的杰出排演，这部剧目已经被牢牢摆放在了“经典”的位置之上，似乎不容争议，甚至不容北京人艺之外的演出方排演了。另一方面，对《茶馆》的模仿之作也层出不穷，“《茶馆》式戏剧”甚至成为中国戏剧的一个独特现象，有很多创作者都想用这种一幕一个时代、塑造一群人物的形式图解现当代，有成功致敬的，也有东施效颦的。可以说，《茶馆》是中国戏剧史上的一座大山，但是如何翻过大山，继续前行，也成为了现在的中国戏剧人苦恼的问题。
绝顶佳作《茶馆》
勾勒出一幅清末****年间，北京城人民的艰难生存画面。
形象生动，感人至深，波澜起伏，让人深思。
读茶馆就是感受、连接其中形形****人物的形象和故事（加粗人物为书中最为精彩的形象）。
王利发 王淑芬 大二栓子 大舅妈 李三
安分守己，善良勤劳，坚强隐忍的一大家子，齐心协力维持了一辈子小茶馆。
大傻杨，自得其乐，与人和善的老好人。
张秀英，无依无靠的苦命女人。
马五爷，依附上洋人来仗势欺人。
二德子 吾祥子 宋恩子
汉奸狗腿子嘴脸，手里有点小权利，总要找机会刁难欺压人捞油水。
唐铁嘴父子 刘麻子父子
这两对父子，可以说是书中戏份最重的，也是刻画地，最地道最生动的人物，将贪婪、小聪明、阴险的小人形象展现的淋漓尽致。
秦二爷父子
京城大富家族，实干派，一心想通过般实业救民救国，可惜抵抗不过大形势，终究一场空忙。
松二爷父子
没落旗人，仅有一身吃喝玩乐本事，正中刘唐小人下怀，受尽欺负折磨，让人生寒。
常四爷父子
一身正气，惩恶扶善，乐于助人，空有一身本事，却无用武之地。
庞太监二丫头
清末失势大太监，被别有用心人算计到死。二丫头，趋炎附势，欺软怕硬，吃喝玩乐渣渣。
两逃兵，贪生怕死，贪图享乐，目光短浅的外乡人。
黄胖子，黑道话事人，爱说大话，趋炎附势，见风使舵。
崔久峰，绝望主义者，默认亡国，逃避求全，破罐破摔的顽固知识分子。
一间小茶馆里上演的人生百态故事，淋漓尽致的呈现了旧社会的不易生活状态。
（已上图片均来自网络）
其实文人的作品最想表达的是自己，最满足之处是得到大众的理解，茶馆所展现给我的人与事大都是老舍所见所闻跨度几十年亲身经历的****，也是那个年代基层老百姓能看到且认同的。这样一部巨作搬上舞台对于如今的观众来说就像是时光穿越，仿佛我就坐在那茶馆里喝着大碗茶品味到那一时代的众生态。他的白话对我来说浅儿易懂，幽默讽刺的语言方式又让人大呼过瘾，有愤怒有同情有打到内心的感触，对于我这一样的普通老百姓能看懂有共鸣，这就是我理解老舍称谓人民艺术家的原因，仅此个人观点。
《茶馆》，前无古人的剧本。后世很多人模仿它，但都无法达到它的高度。《天下第一楼》《窝头会馆》等等完全无法与之相提并论。原因很简单，这与作者的文学修养、生活阅历紧密相关。《窝头会馆》满台脏话，似乎老北京话就是骂人，这与《茶馆》差了不是一点点。老舍，他描写的是自己经历过的，现代作家是描写自己想象的。简言之，一个北京胡同里长大的人如何描写上海石库门里的日常生活呢？考古也有想象的成分，但毕竟有参照物。
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